MARCXML
Download MARCXML
| 000 | npm 22 uu 4500 |
|---|---|
| 008 | s |||||||||||||||||Español|| |
| 887 | |a http://vocabularios.inah.gob.mx/adscripcion/79 |
| 245 | 10|aTesoro de la música norestense|n29|pTestimonio Musical de México|hmusic |
| 700 | 1 |aRaúl|erecordist|ewriter of accompanying material|eresearcher |
| 700 | 1 |aVictor|eeditor |
| 700 | 1 |aMartín|eeditor |
| 700 | 1 |aGuadalupe|eeditor |
| 700 | 1 |aH. Alejandro|eeditor |
| 700 | 1 |aIrene|eeditor |
| 700 | 1 |aGabriela|eeditor |
| 700 | 1 |aMónica|eeditor |
| 700 | 1 |aGuillermo|eContributor |
| 700 | 1 |aAlfredo|eillustrator |
| 700 | 1 |aGuillermo|eDesigner |
| 700 | 1 |aBenjamín|eDirector |
| 710 | 2 |aConjunto El Tigre|emusician |
| 700 | 1 |aFrancisco|emusician|esinger |
| 710 | 2 |aConjunto Ensoñación|emusician |
| 700 | 1 |aAlfonso|emusician |
| 700 | 1 |aJuan Antonio|emusician |
| 700 | 1 |aJosé|emusician |
| 700 | 1 |aJosé Ascención|emusician |
| 700 | 1 |aFelipe|emusician |
| 710 | 2 |aLos tamborileros de Villaseca|emusician |
| 700 | 1 |aTirso|emusician|esinger |
| 700 | 1 |aGuadalupe|emusician|esinger |
| 700 | 1 |aFelipe|emusician |
| 700 | 1 |aCirilo|emusician |
| 700 | 1 |aLuisa|emusician |
| 700 | 1 |aJosé Jacinto|emusician |
| 700 | 1 |aManuel|emusician |
| 700 | 1 |aLuisa Fernanda|esinger |
| 852 | |aFonoteca INAH |
| 655 | 7|aMarcha |
| 655 | 7|aJarabe |
| 655 | 7|aHuapango |
| 655 | 7|aVals |
| 655 | 7|aPolca |
| 655 | 7|aRedova |
| 655 | 7|aHabanera |
| 655 | 7|aChotis |
| 655 | 7|aMazurka |
| 655 | 7|aVarsoviana |
| 655 | 7|aContradanza |
| 655 | 7|aCorrido |
| 655 | 7|aCanción norteña |
| 655 | 7|aRanchera |
| 655 | 7|aCumbia |
| 655 | 7|aSon |
| 300 | |a15 tracks |
| 260 | |aMéxico|c1991 |
| 540 | |aCreative Commons (by-nc-nd) |
| 520 | |a<p>La norestense es de las traiciones musicales mexicanas que ha resultado impulsada por los medios masivos de comunicación. Uno de los factores decisivos en su proyección es la cercanía con los Estados Unidos y el flujo de trabajadores entre ambos países. Ya desde el primer tercio del siglo XX, las casas editoras norteamericanas lanzaban a la venta fonogramas que daban a conocer intérpretes populares mexicanos; dentro de ellos, desde entonces, ocuparon un lugar especial los músicos norteños. Probablemente, por medio de los fonogramas el acordeón adquirió primacía, y quizá también por este medio surgieron los “ídolos” y consagrados intérpretes de este instrumento, los cuales, no en pocas ocasiones, firmaron como propios temas tradicionales. El cine nacional reforzó el estereotipo de la música fronteriza, ignorando muchas particularidades regionales y agregando rasgos como el uso de la “redova” (especie de cajita de madera, colgada de la cintura y percutida con baqueta), inexistente en la tradición neoleonesa. Pero haríamos mal en suponer que la difusión se debió sólo a manipulaciones e intereses de mercado: la presencia temporal o continua de grandes núcleos de población emigrantes y de “braceros” en el sur de Texas, Monterrey, Reynosa y Nuevo Laredo provocó que las tradiciones norteñas se desplazaran a todo el territorio mexicano y aún a otros países, principalmente de Centroamérica. Por ello, no debe extrañarnos que la “música norteña sea ahora un estilo de composición y los “conjuntos norteños” se descubran en los más inesperados sitios y regularmente en cualquier cantina.</p> |
| 655 | 7|aMúsica|2mediateca-genero |
| 773 | 0 |tSerie Testimonio Musical de México |
Más de 100 objetos
Ver todos
